À l’achat d’une couleur, prenez trois décisions. Choisissez un produit dont la documentation couvre l’usage prévu. Choisissez la teinte selon son rôle dans le dessin, par exemple un brun neutre moyen pour le corps du sourcil ou une ombre discrète pour les yeux. Choisissez ensuite l’opacité indiquée et la teinte complémentaire. Pour un sourcil brun neutre moyen, partez de Blend Brown Coffee BPE02 et ajoutez Light Brown BPE01 pour la transition plus claire. Les deux teintes ont une opacité moyenne. Cette association éclaircit la tête du sourcil tout en gardant la profondeur voulue sur le corps, avec un rôle précis pour chaque flacon.
La chimie aide à comprendre pourquoi deux couleurs semblables dans un godet peuvent couvrir et évoluer différemment. Un identifiant du Colour Index permet d’identifier un constituant. La taille des particules et l’indice de réfraction éclairent le comportement optique. Un résultat de tenue à la lumière indique comment un matériau testé a réagi dans des conditions définies. Fondez votre achat sur le produit fini, son usage prévu et sa documentation à jour.
Sur cette page
- Partir de la formulation finie
- Chimie des pigments organiques et inorganiques
- Lire les identifiants du Colour Index et la documentation produit
- Taille des particules, dispersion et comportement du véhicule
- Opacité, indice de réfraction et profondeur visuelle
- Tenue à la lumière et évolution de la couleur
- Composer une palette adaptée au travail
- Comparer les essais de couleur et les informations des fournisseurs
- Questions fréquentes sur la chimie des pigments et l’achat
Partir de la formulation finie
Distinguer une particule de pigment d’une encre finie
Un pigment apporte généralement sa couleur sous forme de particules dispersées. Un colorant soluble colore généralement le milieu dans lequel il est dissous. En studio, on appelle souvent « pigment » le produit en flacon. Du point de vue chimique, c’est une formulation. Elle peut contenir une ou plusieurs substances colorantes, un véhicule et d’autres composants qui favorisent la dispersion, la régularité ou la conservation. L’identifiant d’un pigment brut décrit une partie de cette formulation. Le produit fini détermine comment ces composants arrivent dans le godet et se comportent ensemble.
Cette distinction compte quand vous comparez un jaune à part entière et un beige fauve qui contient du jaune. Le même colorant peut jouer des rôles différents dans les deux formulations. Le flacon jaune peut servir à créer un accent franchement jaune, alors que le beige peut tirer sa chaleur particulière de l’association du jaune avec d’autres couleurs. Un constituant commun ne gomme pas ces différences visuelles ou fonctionnelles.
Définir le rôle de la formule
Décrivez le choix de couleur avec les mots du studio. Par exemple, le corps d’un sourcil demande un brun neutre moyen, un dessin pour les yeux demande un trait foncé bien visible à côté d’une ombre douce, ou un essai pour les lèvres demande un centre rouge marqué dans un aplat mauve. Chaque objectif donne un rôle à la formule. Comparez des options de profondeur voisine qui remplissent ce rôle avant de choisir la température ou l’opacité qui vous convient.
Une palette de travail peut rester petite si chaque flacon a un rôle distinct. Une teinte principale moyenne, une transition plus claire et une teinte foncée pour structurer le dessin offrent souvent plus de possibilités que plusieurs couleurs de profondeur semblable. Un studio qui pratique plusieurs techniques peut toutefois avoir besoin de gammes distinctes, car le comportement et la pertinence d’une couleur dépendent de sa formulation finie et de son usage prévu.
Vérifier l’usage prévu avant la famille de couleur
Les encres de tatouage et les couleurs de maquillage permanent peuvent relever des mêmes familles chimiques. Achetez le produit fini pour l’usage indiqué dans sa documentation. Les encres de tatouage d’entraînement Thunderlord Power proposées par ATTO sont réservées aux peaux et modèles synthétiques. Sur ces supports, leurs couleurs permettent de travailler les valeurs, les espacements et les contrastes. Les teintes Blend sont destinées aux usages de maquillage permanent indiqués dans leur documentation. Séparez clairement les deux pratiques pour éviter qu’un flacon d’entraînement se retrouve dans une palette destinée à la clientèle.
Chimie des pigments organiques et inorganiques
Les familles organiques regroupent plusieurs types de structures moléculaires
En chimie des pigments, le terme « organique » désigne un vaste ensemble de composés à structure moléculaire carbonée. La couleur dépend en partie des portions de lumière visible absorbées par cette structure. Un pigment azoïque contient une liaison azo entre deux atomes d’azote dans son système chromophore. D’autres familles organiques ont des structures différentes. Une phtalocyanine, par exemple, possède un vaste système cyclique qui peut comporter un métal central. Ces exemples montrent que le seul terme « organique » renseigne peu sur la teinte ou son comportement à la lumière.
La famille de couleur visible sur l’étiquette indique l’aspect recherché pour le produit. L’identité d’un ingrédient indique la nature d’un constituant. Utilisez les deux informations lorsqu’elles sont disponibles. Une formule peut associer plusieurs constituants pour obtenir un même aspect rouge, brun ou violet. Son rendu visuel dépend de la combinaison finale.
Les pigments laqués suivent une autre voie pour obtenir une couleur insoluble
Un pigment laqué part généralement d’un colorant associé à un support insoluble ou transformé en un système colorant insoluble. Le but est d’obtenir une matière colorée sous forme de particules dispersables. Le terme « laqué » décrit un type de préparation colorante. Consultez l’identité déclarée et les documents du produit fini pour connaître le constituant et l’application prévue. Le terme seul ne permet de prévoir ni l’opacité, ni la tenue à la lumière, ni l’aspect d’une teinte donnée.
Les pigments inorganiques comprennent des oxydes et d’autres matières
Selon leur forme chimique et leurs associations, les oxydes de fer peuvent apporter des nuances rouges, jaunes, brunes ou noires. Le dioxyde de titane est un pigment blanc connu pour sa forte diffusion de la lumière visible. Il peut servir à éclaircir et à augmenter le pouvoir couvrant. Le noir de carbone est un pigment particulaire constitué de carbone élémentaire, qui absorbe une grande partie du spectre visible. Il illustre la différence entre les molécules organiques contenant du carbone et le carbone élémentaire. Vérifiez sur l’étiquette et dans la documentation du fournisseur si ces constituants sont présents dans la teinte concernée.
| Exemple de pigment | Particularité chimique ou structurale | Contribution visuelle typique | Justificatifs à demander avant l’achat |
|---|---|---|---|
| Colorant azoïque | Liaison azo dans un système moléculaire colorant | Certaines nuances rouges, orange ou jaunes, selon le composé | Identité exacte du constituant et documentation de la teinte finie |
| Phtalocyanine | Vaste système cyclique, souvent doté d’un métal central | Certaines nuances bleues et vertes | Identité exacte du constituant et documentation de l’usage prévu |
| Pigment laqué | Préparation colorante insoluble à base de colorant | Teinte liée au colorant et à sa préparation | Identité déclarée et documents applicables au produit |
| Oxyde de fer | Oxyde de fer inorganique ou forme d’oxyde apparentée | Apports rouges, jaunes, bruns ou foncés | Identité déclarée dans le produit exact |
| Dioxyde de titane | Matière blanche inorganique à forte diffusion | Éclaircissement ou pouvoir couvrant dans une formulation | Identité déclarée et description de l’opacité du produit fini |
| Noir de carbone | Carbone élémentaire sous forme de particules | Apport foncé par absorption | Identité déclarée, usage précis et documentation du produit fini |
Faire préciser le terme « hybride »
Un fournisseur peut employer « hybride » pour décrire une palette ou une formule qui associe des colorants organiques et inorganiques. Demandez ce que le terme désigne dans la gamme concernée. Le nom peut relever du positionnement de la gamme, alors que chaque teinte possède sa propre composition. Consultez la documentation de chaque produit pour savoir ce que vous achetez. Une étude sur les colorants de maquillage permanent a identifié des pigments organiques et inorganiques parmi les produits examinés. Ces catégories permettent de classer les ingrédients et de poser des questions plus précises sur la formule finie. Étude d’identification des pigments de maquillage permanent
Lire les identifiants du Colour Index et la documentation produit
Identifier le colorant à l’aide de son numéro CI
Une référence du Colour Index fournit un vocabulaire commun pour parler d’un colorant d’un produit à l’autre. Les noms génériques et les numéros de constitution peuvent se présenter sous différentes formes. Par exemple, CI 77891 correspond au dioxyde de titane et CI 77266 au noir de carbone. Un numéro peut répondre à une question sur l’identité d’un ingrédient. À lui seul, il ne renseigne ni sur la concentration, ni sur la qualité de la dispersion, ni sur le véhicule du produit. Deux produits affichant le même CI peuvent avoir une opacité, une maniabilité et des rôles visuels différents.
Commencez par l’étiquette de la teinte exacte. Pour comparer les formules, demandez au fournisseur responsable les renseignements applicables sur les ingrédients, les données de sécurité ou le mode d’emploi. Une fiche de données de sécurité (FDS) communique les dangers et peut déclarer des ingrédients selon les exigences qui lui sont propres. Pour connaître la composition complète, consultez aussi l’étiquette pertinente ou une déclaration écrite propre au produit.
Lire chaque document selon sa fonction
| Document ou champ | Ce qu’il aide à établir | Vérification pratique | Points à comparer entre fournisseurs |
|---|---|---|---|
| Étiquette du produit | Identité, usage prévu et consignes fournies | Vérifier que le nom et la teinte correspondent au flacon en main | Usage précis et fournisseur responsable |
| Informations sur les ingrédients ou les CI | Identité déclarée du colorant | Rattacher le constituant déclaré à la bonne teinte | Constituants communs ou différents, lorsqu’ils sont déclarés |
| FDS | Communication des dangers du produit fourni | Vérifier que son périmètre et sa version correspondent au produit | Informations pertinentes sur les dangers et la manipulation |
| Mode d’emploi | Préparation, manipulation et autres consignes fournies | Lire les consignes propres au format utilisé | Compatibilité des consignes avec le travail au poste |
| Marquage du lot et des dates | Identification du lot et dates figurant sur le flacon | À réception d’un réassort, vérifier la concordance entre flacon et emballage | Disponibilité de produits de remplacement traçables |
| Déclaration du fournisseur | Réponse à une question précise de composition ou de documentation | Demander que le produit, la teinte et le périmètre soient précisés | Vérifier que la réponse traite bien la question posée |
Comparer les documents par teinte et par lot
Si le studio change de couleur principale, distinguez le nom de la teinte actuelle de celui de la teinte envisagée pendant la comparaison. Utilisez les documents fournis pour chaque produit exact. Si vous commandez à nouveau la même teinte, vérifiez à réception que le flacon correspond à la commande et conservez les données de traçabilité du lot dans vos dossiers habituels. Vous pourrez ainsi identifier le flacon utilisé si le fournisseur vous interroge plus tard sur un problème de fabrication.
Pour les formules destinées à plusieurs marchés, demandez les documents qui correspondent au marché de destination et à l’usage prévu. ATTO indique que ses pigments Blend pour le maquillage permanent sont conformes au règlement REACH de l’UE. Le périmètre de cette déclaration concerne cette gamme de produits finis. Un même CI dans un autre flacon ne garantit pas une documentation équivalente pour ce marché. Choisissez la teinte selon le résultat recherché et rattachez les justificatifs du produit à l’achat.
Taille des particules, dispersion et comportement du véhicule
Distinguer les particules primaires des amas de particules
Une particule primaire est une particule individuelle. Les particules peuvent former des amas dans la matière telle qu’elle est fournie ou dans le véhicule. Une spécification peut décrire les particules individuelles ou la distribution effective mesurée dans la suspension finie. Demandez ce qui a été mesuré avant de comparer les tailles annoncées. Une moyenne peut aussi masquer une distribution étendue. Deux matières ayant la même moyenne peuvent contenir des proportions très différentes de petites et de grosses particules.
La taille peut influer sur la diffusion de la lumière comme sur le comportement en suspension. Elle intervient avec la forme, la densité, l’indice de réfraction, le véhicule et le degré de regroupement des particules. Une taille annoncée plus petite ne permet pas à elle seule de classer les produits par opacité. Pour trancher sur ces points, comparez le rôle documenté de la teinte dans sa formulation complète et faites un essai dans des conditions maîtrisées.
Comprendre comment le véhicule influe sur ce qui arrive dans le godet
Le véhicule est le milieu dans lequel les particules sont dispersées. Selon la formule, un produit peut utiliser de l’eau et d’autres composants pour obtenir la maniabilité recherchée. Des dispersants et des stabilisants peuvent aider la suspension à rester régulière en usage normal. Certaines particules en suspension peuvent se déposer avec le temps. Suivez les consignes de préparation propres au produit. Le mode d’emploi Blend demande de bien agiter le flacon avant de verser le produit.
Versez chaque teinte dans un godet adapté distinct pour comparer les couleurs. Un petit résidu de teinte foncée peut sensiblement fausser la première impression d’une transition claire. Si deux doses du même flacon paraissent différentes, revoyez la préparation et vérifiez le godet avant de tirer une conclusion sur la couleur. Comparez des doses fraîchement versées sous le même éclairage. Si l’écart persiste, les références du flacon et du lot aideront le fournisseur.
Comparer ensemble le format et l’application
Une dispersion fluide et une pâte visqueuse répondent à des besoins de manipulation différents. Une formule fluide peut convenir à un travail à la machine prévu dans la documentation, tandis qu’une pâte peut être conçue pour rester en place là où elle est prélevée lors d’un travail manuel documenté. Le format influe sur la préparation et le dépôt de la couleur. Comparez les produits selon l’application décrite pour chaque format avant de tirer des conclusions chimiques de leur viscosité.
Deux échantillons qui semblent aussi bruns l’un que l’autre peuvent difficilement se remplacer si leurs consignes concernent des méthodes différentes. Partez du format exact et de l’application prévue, puis comparez la couleur et l’opacité au sein de ce groupe. Si le même nom de teinte existe dans plusieurs formats, suivez les consignes de l’emballage du flacon que vous utilisez.
Demander ce que représente réellement la mesure des particules
Une taille de particules annoncée est plus utile si elle précise la matière mesurée, la méthode et les unités. Un comptage sur image peut privilégier ce que la résolution de l’image permet de distinguer. Une méthode qui estime une distribution en suspension peut être sensible aux amas et aux hypothèses sur lesquelles repose la mesure. Vérifiez que les deux chiffres concernent des matières et des conditions comparables avant de les utiliser pour un achat. Si l’un décrit une poudre brute et l’autre une suspension préparée, l’écart peut tenir autant à la mesure qu’au pigment.
Opacité, indice de réfraction et profondeur visuelle
Distinguer l’aspect de la couleur de son pouvoir couvrant
La valeur indique à quel point une couleur paraît claire ou foncée. L’opacité indique dans quelle mesure elle masque le fond dans les conditions de comparaison. Une couleur claire peut être très couvrante. Une couleur foncée peut donner une profondeur marquée tout en laissant le support influencer le rendu. Déterminez d’abord à quel point la zone visée doit paraître claire ou foncée. Décidez ensuite dans quelle mesure le fond doit rester visible. Un contour peut ressortir même si sa catégorie d’opacité semble modeste, lorsque le contraste avec la zone voisine est fort.
Relier l’absorption et la diffusion au rendu
La lumière qui pénètre dans une couche de pigment peut être absorbée ou déviée par les particules et leur milieu. L’absorption sélective façonne la teinte. La diffusion modifie la quantité de lumière renvoyée et la capacité de la couche à masquer le support. L’écart d’indice de réfraction entre les particules et le milieu influe sur la diffusion, tout comme la géométrie et la taille des particules, la longueur d’onde et l’espacement. Le dioxyde de titane illustre comment une matière blanche fortement diffusante peut éclaircir et couvrir. Le reste de la formule détermine comment cet apport se manifeste dans la couleur finie.
Un échantillon relativement mince peut laisser davantage voir le fond. Une couche plus épaisse change le trajet de la lumière et le nombre de particules qu’elle rencontre. Versez des doses équivalentes et préparez-les de la même manière pour juger les écarts de teinte sur un support synthétique. Un second essai, en variant l’épaisseur de la couche, peut montrer comment la couverture évolue, tout en gardant le premier essai comme comparaison équitable des flacons.
Évaluer séparément la profondeur et l’opacité à l’achat
| Décision à prendre | Paramètres à garder constants | Éléments à comparer | Résultat utile |
|---|---|---|---|
| Quelle teinte paraît plus claire | Support, angle de vue et épaisseur approximative de l’essai | Deux teintes de la même catégorie d’opacité | Choix entre un rôle visuel plus clair et un rôle plus profond |
| Quel échantillon masque davantage le fond | Contraste du support, éclairage et méthode d’application | Part du repère de fond qui reste visible | Couverture relative sur ce support d’essai |
| Quelle teinte paraît plus chaude | Valeur approximative et catégorie d’opacité | Tendance de chaque teinte par rapport à une référence neutre | Choix de température à profondeur comparable |
| Si une opacité plus élevée est utile | Contour et zone visée | Une zone de référence comparable avec un autre pouvoir couvrant | Vérifier si un accent marqué prendrait trop de place dans le dessin |
| Si une autre formule a sa place dans la palette | Usage prévu et fonction visuelle | Teinte documentée et comparaison réelle sur support synthétique | Choix adapté au travail |
Tenue à la lumière et évolution de la couleur
Lire la tenue à la lumière comme le résultat d’un essai défini
La tenue à la lumière est la résistance au changement de couleur sous une exposition donnée. Identifiez la matière, le milieu, l’exposition et le point de comparaison. Un pigment brut peut se comporter différemment dans un autre milieu ou dans un mélange. Un échantillon imprimé, une solution éclairée et un pigment implanté se trouvent dans des conditions différentes. Une étude in vitro sur une sélection de colorants de tatouage a observé des réactions différentes à la lumière selon les substances testées. Cela montre pourquoi l’identité exacte compte et pourquoi le résultat doit être lu avec ses conditions d’essai. Étude expérimentale de la photostabilité des pigments
Distinguer les études d’exposition du rendu dans la peau
La peau modifie la façon dont la lumière atteint le pigment et en revient. Les tissus environnants, la profondeur et la distribution des particules influencent le rendu. L’aspect évolue aussi pendant la cicatrisation. Comparez des photos prises sous un éclairage similaire et à des stades comparables. Une dominante chaude sur une photo peut venir de la lampe ou du rendu de l’appareil. Un changement visible sur le travail cicatrisé dans des conditions comparables s’interprète différemment d’un changement visible sur une seule photo.
Des recherches sur les tissus humains ont détecté certains constituants de pigments de tatouage dans la peau et les ganglions lymphatiques régionaux. Un modèle animal a étudié le transport d’un pigment particulier et son évolution associée à la lumière. Ces résultats distinguent deux questions de recherche : la distribution physique et la transformation chimique. Rapportez chaque résultat aux matières, aux échantillons et aux conditions étudiés. Étude de cartographie dans les tissus humains · Étude expérimentale sur modèle animal
Expliquer des changements de couleur inégaux sans supposer de mécanisme
Le rendu d’une teinte mélangée résulte de plusieurs composants et du fond sur lequel elle est observée. Si ces contributions évoluent à des degrés différents, la couleur restante peut changer de tonalité. Un brun peut paraître plus chaud ou plus froid si cet équilibre se modifie. Pour évaluer le changement, partez de photos comparables et du produit d’origine. Pour définir une nouvelle palette, évaluez la couleur résiduelle réelle, la valeur recherchée et le champ d’intervention approprié.
Distinguez la question du rendu de celle de la santé. Un changement cutané ou une réaction inattendue justifie une évaluation clinique appropriée. La réponse au laser relève également d’une question clinique distincte, à évaluer au cas par cas.
| Observation | Premiers éléments à comparer | Éléments qui changent l’interprétation | Suite à donner |
|---|---|---|---|
| Une photo paraît plus chaude | Éclairage, appareil et observation directe | L’écart disparaît dans des conditions comparables | Comparer dans des conditions constantes avant de changer de palette |
| Une couleur cicatrisée diffère du résultat juste après la séance | Stade d’observation comparable et aspect réel | Le changement reste visible dans des conditions comparables | Évaluer la couleur obtenue et revoir le produit d’origine |
| Un échantillon pâlit lors d’une exposition contrôlée | Même formulation et même méthode | Écart reproductible entre échantillons | Limiter la comparaison aux conditions d’exposition indiquées |
| Une étude détecte des particules en dehors du site d’origine | Matière et méthode expérimentale | Mesures de certains constituants dans les tissus | Rapporter le résultat à l’étude |
| Le pigment résiduel diffère après un travail antérieur | Teinte, valeur et historique du travail | Évaluation professionnelle du cas | Choisir un plan de couleur adapté ou orienter la personne si nécessaire |
Composer une palette adaptée au travail
Composer un duo pour sourcils neutres selon la profondeur
Prenez Brown Coffee BPE02 comme brun neutre moyen principal. Ajoutez Light Brown BPE01 pour les transitions plus claires. Les deux sont indiqués comme ayant une opacité moyenne, ce qui permet de comparer la profondeur au sein d’une même catégorie. Si le dessin demande un accent neutre plus foncé, ajoutez Warm Coffee BPE06. Malgré son nom, cette teinte est neutre dans la gamme Blend et son opacité annoncée est élevée. Choisissez-la pour un accent plus marqué, en gardant la teinte moyenne pour le corps du sourcil.
Utilisez les teintes claire et moyenne pour matérialiser deux zones sur un support d’entraînement synthétique. Comparez la tête et le corps du sourcil sous le même éclairage. L’exercice permet de voir à partir de quel point la différence de profondeur devient perceptible avant de décider si une troisième couleur a sa place dans la palette. Observez le dessin à une distance habituelle. Si les marques claires semblent isolées, essayez d’abord une disposition plus progressive des deux mêmes teintes avant de commander un troisième flacon pour faire la transition.
Choisir séparément le trait et l’ombre pour les yeux
Pour un trait brun foncé, partez de Ink Brown BPB02, un brun foncé à base grise dont l’opacité annoncée est élevée. Associez-le à Fragrant Brown BPL07 pour l’ombrage des yeux pour obtenir une zone plus douce, d’un brun nude discret. Ces teintes remplissent des fonctions visuelles distinctes. Commencez avec le seul flacon pour le trait si le dessin se résume à une ligne nette. Achetez le duo si l’ombre demande une tonalité et une couverture propres.
Pour comparer ces rôles sur un modèle synthétique pour les yeux, gardez un trait fin régulier et placez à côté une petite zone ombrée. Regardez le dessin dans son ensemble avant d’examiner le bord de près. Si l’ombre concurrence le trait, essayez d’abord une zone plus petite. Si la zone convient mais attire encore trop l’œil, choisissez une tonalité plus discrète pour cette zone.
Composer une palette pour les lèvres autour de l’aplat principal
Pour un aplat mauve froid à dominante rose, choisissez Mauve Pink BPL05. Ajoutez Inner Lip Red BPL11 si le dessin demande un centre plus rouge. Les deux teintes sont indiquées comme ayant une opacité moyenne. Commencez par un seul flacon pour un aplat mauve uniforme. Commandez le duo pour une composition volontairement dégradée. Pour un rendu rose pêche, comparez Pink Orange BPL03 dans un essai à part avant de l’intégrer à une autre palette.
| Choix de rendu | Teinte principale | Teinte complémentaire | Raison de l’ajouter |
|---|---|---|---|
| Sourcil brun neutre moyen à tête claire | Brown Coffee BPE02 | Light Brown BPE01 | Transition plus claire dans la catégorie d’opacité moyenne |
| Sourcil brun neutre moyen avec accents plus foncés | Brown Coffee BPE02 | Warm Coffee BPE06 | Définition neutre plus profonde et opacité annoncée plus élevée |
| Trait brun foncé avec ombre discrète | Ink Brown BPB02 | Fragrant Brown BPL07 pour l’ombrage des yeux | Un trait à forte opacité et une ombre à opacité moyenne, chacun avec son rôle |
| Aplat mauve sur les lèvres avec un centre plus rouge | Mauve Pink BPL05 | Inner Lip Red BPL11 | Tonalités distinctes dans la catégorie d’opacité moyenne |
| Aplat rose pêche sur les lèvres | Pink Orange BPL03 | Ajouter une teinte complémentaire documentée pour un second rôle précis | Un flacon de 12 mL suffit pour le premier essai de cette tonalité |
Comparer les essais de couleur et les informations des fournisseurs
Utiliser chaque essai pour répondre à une question de rendu
Préparez deux petits échantillons sur le même support synthétique, sous le même éclairage. Pour comparer la profondeur, utilisez un fond neutre commun et observez les deux échantillons à la distance habituelle de lecture du dessin entier. Pour comparer la couverture, appliquez les deux teintes sur le même repère contrasté et regardez dans quelle mesure il reste visible. Pour comparer les transitions, placez chaque teinte candidate à côté de la teinte principale avec une surface et une limite identiques. Faites ces essais séparément pour éviter qu’une zone plus grande ou un fond plus sombre ne fausse la comparaison.
Un essai sur support synthétique montre le rendu relatif des échantillons dans les conditions choisies. Conservez-le avec le matériel d’entraînement comme référence de couleur. Pour comparer le rendu réel après cicatrisation, suivez la procédure de suivi du studio, avec des photos cohérentes et l’évaluation professionnelle appropriée.
Poser aux fournisseurs des questions précises
Demandez l’identité exacte de la teinte, l’usage prévu et la documentation pertinente avant d’élargir la palette du studio. Pour une question sur un numéro CI, demandez quel ingrédient est déclaré pour cette teinte. Pour l’opacité, demandez la catégorie documentée et le rôle visuel prévu. Pour la taille des particules ou la tenue à la lumière, demandez quelle matière a été mesurée et dans quelles conditions. Une seule description générale répond rarement aux quatre questions.
Achetez une couleur principale et une teinte complémentaire clairement distincte avant de compléter toute la palette. Chacun des exemples Blend ci-dessus est vendu en flacon de 12 mL. Au poste d’entraînement, utilisez un godet à pigment compatible pour chaque couleur et gardez les produits d’entraînement sur support synthétique à part. Appuyez-vous sur la comparaison de la profondeur et de l’opacité pour choisir la teinte qui remplira le rôle voulu dans la palette.
Questions fréquentes sur la chimie des pigments et l’achat
« Organique » veut-il dire « naturel » ?
En chimie des pigments, « organique » désigne un vaste groupe de composés moléculaires. Demandez quel est le constituant et quel usage est documenté pour le produit fini. Pour un achat, comparez la formulation de la teinte exacte et le rôle auquel elle est destinée.
Quelle famille offre la plus forte opacité ?
Comparez les teintes finies. L’opacité dépend de l’absorption, de la diffusion, des propriétés des particules, de leur concentration et des conditions d’application. Une teinte claire peut être très couvrante, tandis qu’une teinte plus foncée peut apporter une couleur bien visible avec un pouvoir couvrant moindre.
Deux formules portant le même CI peuvent-elles se comporter différemment ?
Oui. Un CI commun identifie un constituant déclaré. Sa quantité, les autres colorants, la dispersion et le véhicule peuvent varier. Comparez le rôle prévu et la documentation des produits finis.
Que m’apprend une seule valeur de taille de particules ?
Elle décrit la mesure telle qu’elle a été rapportée. Demandez si la valeur concerne des particules primaires, une distribution en suspension ou un autre échantillon. Vérifiez la méthode et les unités avant de comparer deux valeurs annoncées.
La tenue à la lumière permet-elle de prévoir combien de temps une teinte de maquillage permanent gardera le même aspect ?
Un résultat de tenue à la lumière s’applique à la matière testée et à l’exposition de l’essai. Comparez le rendu cicatrisé dans des conditions d’observation similaires et fondez vos achats sur le rôle documenté de la teinte.
Quel duo Blend commander pour une première palette de sourcils neutres ?
Choisissez Brown Coffee BPE02 et Light Brown BPE01. Brown Coffee donne au corps du sourcil sa profondeur moyenne et Light Brown éclaircit la tête ou la transition. Ajoutez Warm Coffee BPE06 si le dessin demande une définition neutre plus profonde.
Faut-il des pigments distincts pour le trait et l’ombre ?
Choisissez des teintes distinctes si vous souhaitez un trait foncé bien défini et une zone plus douce avec sa propre tonalité. Ink Brown BPB02 et Fragrant Brown BPL07 constituent une association documentée pour ces deux rôles.
Puis-je acheter une encre de tatouage d’entraînement et l’utiliser en maquillage permanent ?
Utilisez les encres d’entraînement Thunderlord Power sur des peaux et modèles synthétiques. Commandez des teintes documentées pour le travail de maquillage permanent prévu et séparez les deux types de produits au poste.
Que demander pour comparer deux fournisseurs ?
Demandez aux deux fournisseurs les mêmes justificatifs pour la teinte exacte et le marché visé. Commencez par l’étiquette et l’usage prévu, puis ajoutez les informations sur les ingrédients ou les CI ainsi que les documents pertinents sur la sécurité ou l’application. Comparez un même rôle visuel au moyen d’un essai contrôlé lorsque cela convient.