Empieza por tomar tres decisiones al comprar color. Elige un producto documentado para el uso previsto. Escoge el tono según su función en el diseño, como un marrón neutro medio para el cuerpo de la ceja o un sombreado de ojos apagado. Luego elige la opacidad indicada y el tono complementario. Para una ceja neutra de intensidad media, empieza con Blend Brown Coffee BPE02 y añade Light Brown BPE01 para la transición más clara. Ambos tonos tienen opacidad media. Esta combinación permite aclarar el inicio de la ceja y conservar la profundidad deseada en el cuerpo, con una función para cada frasco.
La química ayuda a entender por qué dos colores que se ven parecidos en un vasito pueden cubrir de forma distinta y evolucionar de manera diferente con el tiempo. Un identificador del Colour Index ayuda a identificar un componente. El tamaño de partícula y el índice de refracción ayudan a explicar el comportamiento óptico. Un resultado de solidez a la luz indica cómo se comportó el material ensayado en las condiciones especificadas. Basa la compra en el producto acabado, su uso previsto y su documentación vigente.
En esta página
- Empieza por la formulación final
- Química de los pigmentos orgánicos e inorgánicos
- Cómo leer los identificadores del Colour Index y la documentación del producto
- Tamaño de partícula, dispersión y comportamiento del vehículo
- Opacidad, índice de refracción y profundidad visual
- Solidez a la luz y cambios de color con el tiempo
- Cómo elegir una paleta según el trabajo
- Cómo comparar muestras e información de proveedores
- Preguntas frecuentes sobre química y compra de pigmentos
Empieza por la formulación final
Distingue una partícula de pigmento de una tinta formulada
Por lo general, un pigmento aporta color en forma de partículas dispersas. Un tinte suele aportar color disuelto en el medio en el que se usa. En el estudio es habitual llamar pigmento al contenido del frasco. Desde el punto de vista químico, es una formulación. Puede contener uno o varios colorantes, un vehículo y otros componentes que favorecen la dispersión, la consistencia o la conservación. El identificador de un pigmento como materia prima describe una parte de la fórmula. El producto final determina cómo llegan esos componentes al vasito y cómo se comportan juntos.
Esta distinción importa al comparar un amarillo puro como tono con un marrón claro al que contribuye el amarillo. El mismo colorante puede cumplir funciones diferentes en ambas fórmulas. El frasco amarillo podría dar un acento claramente amarillo, mientras que el marrón claro podría combinar ese aporte con otros colores para lograr una calidez determinada. Compartir un componente no elimina esas diferencias visuales ni funcionales.
Define qué quieres conseguir con la fórmula
Describe la decisión de color con el lenguaje habitual del estudio. Por ejemplo, el cuerpo de la ceja necesita un marrón neutro medio, un diseño de ojos requiere una línea oscura bien visible junto a un sombreado más suave, o una prueba de labios pide un centro rojo definido dentro de una zona exterior malva. Cada objetivo le asigna una función a la fórmula. Compara opciones que cumplan esa función con una profundidad similar antes de elegir la temperatura o la opacidad que prefieres.
Una paleta de trabajo puede ser pequeña si cada frasco cumple una función distinta. Un tono medio principal, una transición más clara y un tono más profundo para dar definición suelen ofrecer opciones más útiles que varios tonos de profundidad similar. Un estudio que trabaja con varias técnicas puede necesitar juegos separados, porque el comportamiento del color y su idoneidad dependen de la fórmula final y su uso previsto.
Comprueba el uso previsto antes que la familia de color
Las tintas de tatuaje y los colores de PMU pueden compartir familias químicas. Compra el producto final para el uso documentado. Las tintas de práctica para tatuaje Thunderlord Power de ATTO son exclusivamente para pieles sintéticas de práctica y modelos. Sus colores permiten practicar el valor tonal, el espaciado y el contraste en esos materiales. Los tonos Blend cumplen las funciones de PMU que indica su documentación. Separa claramente ambos flujos de trabajo para que un frasco de práctica que tengas a mano nunca acabe en una paleta para clientes.
Química de los pigmentos orgánicos e inorgánicos
Las familias orgánicas incluyen varios tipos de estructura molecular
En química de pigmentos, orgánico designa un grupo amplio de compuestos con estructuras moleculares basadas en carbono. El color surge en parte de cómo la estructura molecular absorbe porciones de luz visible. Un pigmento azoico contiene un enlace azo entre átomos de nitrógeno en su sistema cromóforo. Otras familias orgánicas tienen estructuras distintas. Una ftalocianina, por ejemplo, presenta un sistema amplio de anillos y puede contener un metal central. Estos ejemplos muestran por qué la palabra orgánico por sí sola apenas orienta sobre el matiz o el comportamiento ante la luz.
La familia de color que figura en la etiqueta indica el aspecto previsto del contenido. La identidad de un ingrediente indica qué es uno de sus componentes. Consulta ambas cuando estén disponibles. Una fórmula puede emplear varios componentes para conseguir un único aspecto rojo, marrón o violeta. El carácter visual resulta de la combinación final.
Los pigmentos de laca son otra forma de obtener un color insoluble
Un pigmento de laca suele partir de un tinte asociado a un sustrato insoluble o convertido en un sistema colorante insoluble. El objetivo es obtener color en forma de partículas que puedan dispersarse. El término laca describe un tipo de preparación del colorante. Consulta la identidad declarada y la documentación del producto final para saber cuál es el componente y para qué aplicación está previsto. El término por sí solo no permite predecir de forma útil la opacidad, la solidez a la luz ni el aspecto de un tono concreto.
Los pigmentos inorgánicos incluyen óxidos y otros materiales
Los óxidos de hierro pueden aportar rojo, amarillo, marrón y negro según su forma química y la combinación. El dióxido de titanio es un pigmento blanco conocido por dispersar intensamente la luz visible y puede usarse para aumentar la claridad y el poder cubriente. El negro de carbono es un pigmento de carbono elemental en partículas que absorbe luz en gran parte del espectro visible. Ilustra la diferencia entre las moléculas orgánicas que contienen carbono y el carbono elemental. Comprueba en la etiqueta y en la documentación del proveedor si alguno de estos componentes está presente en el tono concreto.
| Ejemplo de pigmento | Distinción química o estructural | Aporte visual habitual | Documentación que conviene solicitar para la compra |
|---|---|---|---|
| Colorante azoico | Enlace azo en un sistema molecular que aporta color | Algunos matices rojos, naranjas o amarillos, según el compuesto | Componente exacto y documentación del tono final |
| Ftalocianina | Sistema amplio de anillos, habitualmente con un metal central | Algunos matices azules y verdes | Componente exacto y documentación del uso previsto |
| Pigmento de laca | Preparación colorante insoluble a base de un tinte | Matiz asociado al tinte y la preparación concretos | Identidad declarada y documentación aplicable al producto |
| Óxido de hierro | Óxido inorgánico de hierro o forma de óxido relacionada | Aportes rojos, amarillos, marrones u oscuros | Identidad declarada en el producto exacto |
| Dióxido de titanio | Material blanco inorgánico que dispersa intensamente la luz | Aclarado o poder cubriente en una fórmula | Identidad declarada y descripción de la opacidad del producto final |
| Negro de carbono | Carbono elemental en partículas | Aporte oscuro por absorción | Identidad declarada, uso exacto y documentación del producto final |
Aclara qué significa «híbrido»
Un proveedor puede usar híbrido para describir una paleta o fórmula que combina colorantes orgánicos e inorgánicos. Pregunta qué describe el término en esa gama. Puede referirse al posicionamiento de la gama, aunque cada tono tenga ingredientes distintos. La documentación de cada producto permite precisar qué estás comprando. Un estudio de colorantes de PMU identificó pigmentos orgánicos e inorgánicos entre los productos analizados. Estas categorías permiten ordenar los ingredientes y plantear preguntas más concretas sobre la fórmula final. Estudio de identificación de pigmentos de PMU
Cómo leer los identificadores del Colour Index y la documentación del producto
Usa el identificador CI para reconocer el colorante
Una referencia del Colour Index ofrece un lenguaje común para hablar de un colorante en distintos productos. Los nombres genéricos y los números de constitución pueden aparecer en distintos formatos. Por ejemplo, CI 77891 se asocia al dióxido de titanio y CI 77266 al negro de carbono. Un número puede resolver una duda sobre la identidad de un ingrediente. Por sí solo no revela su concentración, la calidad de la dispersión ni el vehículo de ese frasco. Dos productos que indican el mismo CI pueden diferir en opacidad, manejo y función visual.
Empieza por la etiqueta del tono exacto. Si necesitas comparar fórmulas, solicita al proveedor responsable la información de ingredientes, los datos de seguridad o las instrucciones aplicables. Una ficha de datos de seguridad (FDS) comunica los peligros y puede declarar ingredientes según los requisitos que la rigen. Si necesitas conocer la composición completa, consulta también la etiqueta pertinente o solicita una declaración escrita vinculada a ese producto.
Consulta cada documento según su finalidad
| Documento o campo | Qué ayuda a determinar | Comprobación práctica | Qué comparar entre proveedores |
|---|---|---|---|
| Etiqueta del producto | Identidad, uso previsto e instrucciones suministradas | Comprueba que el nombre y el tono coincidan con el frasco que tienes | Uso exacto y proveedor responsable |
| Información de ingredientes o CI | Identidad declarada del colorante | Vincula el componente declarado al tono correcto | Componentes comunes o distintos cuando se declaran |
| FDS | Comunicación de peligros del producto suministrado | Comprueba que el alcance y la versión correspondan al producto | Información pertinente sobre peligros y manipulación |
| Instrucciones de uso | Preparación, manipulación y otras indicaciones suministradas | Lee las indicaciones del formato exacto | Si las instrucciones encajan con el flujo de trabajo del puesto |
| Indicaciones de lote y fecha | Identificación del lote e información de fecha en el frasco | Al recibir una reposición, comprueba que el frasco y el envase coincidan | Disponibilidad de existencias de reposición trazables |
| Declaración del proveedor | Respuesta a una pregunta concreta sobre composición o documentación | Pide que se identifiquen el producto, el tono y el alcance | Si la respuesta resuelve la pregunta que hiciste |
Compara la documentación por tono y lote
Si el estudio cambia su color principal, distingue los nombres del tono actual y del candidato al compararlos. Usa la documentación suministrada para cada producto exacto. Si vuelves a pedir el mismo tono, verifica que el frasco recibido coincida con el pedido y conserva los datos de lote para su trazabilidad como parte de la rutina del estudio. Así podrás identificar el frasco utilizado si el proveedor pregunta más adelante por un problema de producción.
Para fórmulas destinadas a varios mercados, solicita la documentación pertinente para el destino y el uso previsto. ATTO indica que sus pigmentos Blend para PMU cumplen el reglamento REACH de la UE. El alcance aplicable corresponde a esa línea de productos acabados. Que otro frasco indique el mismo CI no demuestra que disponga de la misma documentación para ese mercado. Elige el tono según el objetivo y conserva la documentación vinculada a la compra.
Tamaño de partícula, dispersión y comportamiento del vehículo
Distingue las partículas primarias de las agrupaciones
Una partícula primaria es una partícula individual del material. Las partículas pueden formar grupos en el material tal como se suministra o en el vehículo. Una especificación puede describir partículas individuales o la distribución efectiva medida en la suspensión final. Pregunta qué se midió antes de comparar tamaños declarados. Un único promedio también puede ocultar una distribución amplia. Dos materiales con el mismo promedio pueden contener proporciones muy distintas de partículas pequeñas y grandes.
El tamaño importa porque puede afectar tanto a la dispersión de la luz como al comportamiento de la suspensión. Actúa junto con la forma, la densidad, el índice de refracción, el vehículo y el grado de agrupación. Un tamaño declarado menor por sí solo no permite ordenar los productos por opacidad. Si necesitas decidir entre tonos, compara la función documentada de cada fórmula completa y una muestra preparada en condiciones controladas.
Entiende cómo influye el vehículo en lo que llega al vasito
El vehículo es el medio en el que se dispersan las partículas. Según la fórmula, el producto puede utilizar agua y otros componentes para obtener el comportamiento deseado durante la manipulación. Los ingredientes dispersantes y estabilizantes pueden ayudar a que la suspensión se comporte de forma uniforme durante el uso normal. Algunas partículas en suspensión pueden sedimentar con el tiempo. Sigue las indicaciones de preparación del producto exacto. Las instrucciones de Blend indican agitar bien antes de dispensar.
Dispensa cada tono en un vasito adecuado y separado al comparar colores. Un pequeño residuo de un tono más oscuro puede cambiar considerablemente la primera impresión de una transición clara. Si dos porciones del mismo frasco se ven diferentes, revisa la preparación y el vasito antes de sacar conclusiones sobre el color. Compara porciones recién dispensadas con la misma iluminación. Si la diferencia persiste, los datos del frasco exacto y su lote son útiles para el proveedor.
Compara el formato y la aplicación en conjunto
Una dispersión fluida y una pasta viscosa responden a necesidades de manejo distintas. Un formato fluido puede servir para un procedimiento con máquina contemplado en la documentación, mientras que una pasta puede estar diseñada para mantenerse en el punto de recogida durante un procedimiento manual documentado. El formato influye en cómo se prepara y se aplica el color. Compara los productos según la aplicación descrita para cada formato antes de sacar conclusiones sobre su química a partir de la viscosidad percibida.
Dos muestras que parecen igual de marrones pueden ser malas sustitutas si sus instrucciones corresponden a métodos distintos. Empieza por el formato exacto y la aplicación prevista y luego compara el color y la opacidad dentro de ese grupo. Si el mismo nombre de tono aparece en varios formatos, sigue las instrucciones del envase que tienes.
Pregunta qué representa realmente la medición de las partículas
Un dato sobre el tamaño de partícula resulta más útil si identifica el material medido, el método y las unidades. Un recuento basado en imágenes puede dar más peso a lo que permite distinguir la imagen elegida. Un método que estima una distribución en suspensión puede verse afectado por las agrupaciones y por los supuestos del método. Comprueba que las dos cifras describan materiales y condiciones comparables antes de usarlas para decidir una compra. Si una describe un polvo sin formular y la otra una suspensión preparada, las diferencias pueden deberse tanto a la medición como al pigmento.
Opacidad, índice de refracción y profundidad visual
Distingue el aspecto del color de su poder cubriente
El valor tonal describe lo claro u oscuro que se ve un color. La opacidad describe cuánto oculta el fondo en las condiciones de la comparación. Un color claro puede cubrir mucho. Un color oscuro puede aportar una profundidad apreciable y aun así dejar que la superficie inferior influya en el aspecto. Decide primero lo clara u oscura que debe verse la zona. Luego decide cuánto debe seguir viéndose el fondo. Un contorno puede destacar aun cuando su categoría de opacidad parezca moderada si el contraste con la zona contigua es fuerte.
Relaciona la absorción y la dispersión con el aspecto
La luz que entra en una capa de pigmento puede ser absorbida o desviada por las partículas y su entorno. La absorción selectiva determina el matiz. La dispersión cambia cuánta luz retorna y cuánto oculta la capa el material de debajo. La diferencia de índice de refracción entre la partícula y el medio influye en la dispersión, junto con la geometría y el tamaño de las partículas, la longitud de onda y la separación entre partículas. El dióxido de titanio ilustra cómo un material blanco que dispersa intensamente la luz puede aclarar y cubrir. El resto de la fórmula determina cómo se manifiesta ese aporte en el color final.
Una muestra relativamente fina puede dejar ver más el fondo. Una capa más gruesa modifica el recorrido de la luz y la cantidad de partículas que encuentra. Para evaluar diferencias de tono en una superficie sintética, dispensa y compara muestras preparadas del mismo modo. Una segunda prueba con distintos grosores de capa puede mostrar cómo cambia la cobertura, mientras que la primera permite comparar los frascos en igualdad de condiciones.
Evalúa la profundidad y la opacidad como decisiones de compra separadas
| Qué quieres decidir | Qué mantener constante | Qué comparar | Qué podrás determinar |
|---|---|---|---|
| Qué tono se ve más claro | Superficie, condiciones de observación y grosor aproximado de la muestra | Dos tonos de la misma categoría de opacidad | Qué tono usar para una función más clara y cuál para una más profunda |
| Qué muestra oculta más el fondo | Contraste de la superficie, iluminación y método de preparación de la muestra | Cuánto se ve la marca del fondo a través de la muestra | Cobertura relativa en esa superficie de prueba |
| Qué tono se ve más cálido | Valor tonal aproximado y categoría de opacidad | La tendencia de cada tono frente a una referencia neutra | Qué temperatura elegir con una profundidad similar |
| Si conviene una opacidad mayor | Contorno y zona objetivo | Una zona de referencia equivalente con distinto poder cubriente | Si un acento definido dominaría demasiado el diseño |
| Si una fórmula diferente tiene cabida en la paleta | Uso previsto y función visual | Tono documentado y comparación real en una superficie sintética | Una elección ajustada al trabajo |
Solidez a la luz y cambios de color con el tiempo
Interpreta la solidez a la luz como resultado de un ensayo concreto
La solidez a la luz es la resistencia al cambio de color bajo una exposición lumínica determinada. Identifica el material, el medio, la exposición y la comparación. Un pigmento sin formular puede comportarse de otra manera en otro medio o en una mezcla. Una muestra impresa, una solución iluminada y un pigmento implantado se encuentran en condiciones distintas. Un estudio de ciertos colorantes de tatuaje observó distintas respuestas a la luz in vitro entre las sustancias ensayadas. Esto ilustra por qué importa la identidad exacta y por qué un resultado de exposición debe leerse junto con las condiciones del ensayo. Estudio experimental de fotoestabilidad de pigmentos
Distingue los estudios de exposición del aspecto en la piel
La piel modifica cómo llega la luz al pigmento y cómo retorna. El tejido circundante, la profundidad y la distribución de las partículas influyen en lo que ves. El aspecto también cambia a medida que cicatriza la zona. Compara fotografías tomadas con iluminación similar y en etapas comparables. Una dominante cálida en una imagen puede deberse a la lámpara o a la reproducción del color de la cámara. Un cambio visible en el trabajo cicatrizado bajo condiciones equivalentes merece una interpretación distinta de un cambio que solo se ve en una foto.
La investigación en tejidos humanos ha detectado determinados componentes de pigmentos de tatuaje en la piel y en ganglios linfáticos regionales. Un modelo animal examinó el transporte y el cambio asociado a la luz en un pigmento concreto. Estos hallazgos permiten distinguir la distribución física del cambio químico como preguntas de investigación. Interpreta cada hallazgo en relación con los materiales, las muestras y las condiciones examinadas. Estudio de localización en tejidos humanos · Estudio experimental en animales
Explica los cambios desiguales de color sin aventurar un mecanismo
El aspecto de un tono mezclado resulta de la contribución de varios componentes y del fondo sobre el que se observa. Si esas contribuciones cambian en distinta medida, el color residual puede virar. Un marrón podría verse más cálido o más frío al cambiar el equilibrio relativo. Para evaluar el cambio, empieza por fotografías comparables y por el producto original. Si vas a replantear el color, evalúa el tono residual real, el valor tonal deseado y el alcance de trabajo adecuado.
Distingue una cuestión de aspecto de una cuestión de salud. Un cambio inesperado en la piel o una reacción requiere una evaluación clínica adecuada. La respuesta al láser también es una cuestión clínica aparte que requiere valorar el caso concreto.
| Observación | Qué comparar primero | Qué evidencia cambia la interpretación | Siguiente paso práctico |
|---|---|---|---|
| Una foto se ve más cálida | Iluminación, cámara y observación directa | La diferencia desaparece en condiciones equivalentes | Haz una comparación en condiciones uniformes antes de cambiar la paleta |
| El color cicatrizado difiere del aspecto recién aplicado | Etapa de revisión comparable y aspecto real | El cambio sigue siendo visible en condiciones de observación equivalentes | Evalúa el color resultante y revisa el producto original |
| Una muestra pierde color en una exposición controlada | Misma fórmula y mismo método | Diferencia reproducible entre muestras | Limita la comparación a las condiciones de exposición indicadas |
| Un estudio detecta partículas fuera del lugar original | Material y método experimental | Mediciones en tejidos de determinados componentes | Interpreta el hallazgo en el contexto del estudio |
| El pigmento residual es distinto tras un trabajo previo | Matiz, valor tonal e historial del trabajo | Valoración profesional del caso | Elige un plan de color adecuado o deriva el caso si hace falta |
Cómo elegir una paleta según el trabajo
Combina dos tonos para cejas neutras según su profundidad
Empieza con Brown Coffee BPE02 como marrón neutro medio principal. Añade Light Brown BPE01 para las transiciones más claras. Ambos tienen opacidad media según la ficha, lo que permite comparar la profundidad dentro de la misma categoría. Si el diseño pide un acento neutro más profundo, añade Warm Coffee BPE06. Pese a su nombre, es un tono neutro en la gama Blend y su opacidad declarada es alta. Elígelo para un acento más marcado y deja que el tono medio siga definiendo el cuerpo de la ceja.
Usa los frascos de tono claro y medio para mostrar dos zonas en una plantilla sintética. Compara el inicio y el cuerpo con la misma luz. El ejercicio permite ver dónde se empieza a notar el cambio de profundidad antes de decidir si hace falta un tercer color. Observa el patrón desde una distancia normal. Si las marcas claras parecen aisladas, prueba una distribución más gradual de los mismos dos tonos antes de pedir un tercer frasco para unirlos.
Elige por separado el delineado y el sombreado de ojos
Para una línea marrón oscura, empieza con Ink Brown BPB02, un marrón oscuro de base gris y opacidad alta según la ficha. Combínalo con Fragrant Brown BPL07 para sombreado de ojos si quieres una zona más suave, de marrón nude apagado. Estos tonos cumplen funciones visuales distintas. Empieza solo con el frasco para delineado si el diseño utiliza una única línea bien definida. Compra ambos si el sombreado requiere su propio matiz y cobertura.
Para comparar esas funciones en una plantilla sintética de ojos, mantén uniforme la línea fina y coloca a su lado una zona corta de sombra. Observa el diseño completo antes de examinar de cerca el borde. Si la sombra compite con la línea, prueba primero una zona más pequeña. Si el tamaño de la zona encaja pero sigue destacando demasiado, elige un matiz más discreto para esa zona.
Construye la paleta de labios en torno al color principal
Para una zona malva fría de predominio rosado, elige Mauve Pink BPL05. Añade Inner Lip Red BPL11 si el diseño pide un centro más rojo. Ambos tienen opacidad media según la ficha. Empieza con un solo frasco para obtener un malva uniforme. Pide los dos para crear un degradado intencional. Si buscas un rosa melocotón, compara Pink Orange BPL03 en una prueba propia antes de incorporarlo a otra paleta.
| Decisión de diseño | Tono principal | Tono complementario | Por qué añadirlo |
|---|---|---|---|
| Ceja neutra media con un inicio claro | Brown Coffee BPE02 | Light Brown BPE01 | Una transición más clara dentro de la categoría de opacidad media |
| Ceja neutra media con acentos más profundos | Brown Coffee BPE02 | Warm Coffee BPE06 | Definición neutra más profunda y mayor opacidad declarada |
| Delineado marrón oscuro con un sombreado apagado | Ink Brown BPB02 | Fragrant Brown BPL07 para sombreado de ojos | Dos funciones distintas, una línea de opacidad alta y un sombreado de opacidad media |
| Zona labial malva con un centro más rojo | Mauve Pink BPL05 | Inner Lip Red BPL11 | Matices distintos dentro de la categoría de opacidad media |
| Zona labial rosa melocotón | Pink Orange BPL03 | Añade un tono complementario documentado para una segunda función definida | Un frasco de 12 mL basta para la primera prueba de ese color |
Cómo comparar muestras e información de proveedores
Usa cada prueba de color para responder a una pregunta óptica
Prepara dos muestras pequeñas en la misma superficie sintética y usa la misma luz. Para comparar la profundidad, usa un fondo neutro común y observa ambas desde la distancia a la que miras el diseño completo. Para comparar la cobertura, aplica las dos sobre la misma marca de contraste sencilla y comprueba cuánto se sigue viendo. Para comparar transiciones, coloca cada tono candidato junto al principal, con la misma superficie de aplicación y el mismo límite. Separa los ejercicios para que una zona más amplia o un fondo más oscuro no dominen la comparación.
Una muestra en superficie sintética muestra el aspecto relativo de esas porciones en las condiciones elegidas. Guárdala con los materiales de formación como referencia de color. Para comparar el aspecto real tras la cicatrización, sigue el proceso de revisión habitual del estudio, con fotografías tomadas en condiciones uniformes y la valoración profesional pertinente.
Haz preguntas concretas a los proveedores
Antes de ampliar la paleta del estudio, pide la identificación del tono exacto, el uso previsto y la documentación pertinente. Si la pregunta es sobre un número CI, pide el ingrediente declarado para ese tono. Si se trata de opacidad, pide la categoría documentada y la función visual prevista. Si se trata de tamaño de partícula o solidez a la luz, pide el material medido y las condiciones. Una descripción general rara vez responde a las cuatro preguntas.
Compra un color principal y un complemento claramente distinto antes de llenar todos los huecos de la paleta. Cada uno de los ejemplos Blend anteriores se suministra en un frasco de 12 mL. En un puesto de formación, usa un vasito compatible para cada pigmento y mantén aparte los productos para práctica en superficies sintéticas. Usa la comparación de profundidad y opacidad para elegir según la función que necesites en la paleta.
Preguntas frecuentes sobre química y compra de pigmentos
¿Orgánico significa natural?
En química de pigmentos, orgánico describe un grupo amplio de compuestos moleculares. Pregunta cuál es el componente concreto y cuál es el uso documentado del producto final. Para decidir la compra, compara la fórmula del tono exacto y la función que debe cumplir.
¿Qué familia tiene mayor opacidad?
Compara los tonos finales. La opacidad depende de la absorción, la dispersión de la luz, las propiedades de las partículas, la concentración y las condiciones de aplicación. Un tono claro puede cubrir mucho y uno más oscuro puede aportar color visible con menor poder cubriente.
¿Dos fórmulas con el mismo CI pueden comportarse de manera distinta?
Sí. Un CI compartido identifica un componente declarado. Su cantidad, los demás colorantes, la dispersión y el vehículo pueden variar. Compara la función prevista y la documentación del producto final.
¿Qué me dice una sola cifra de tamaño de partícula?
Describe la medición tal como se comunica. Pregunta si el valor corresponde a partículas primarias, a una distribución en suspensión o a una muestra distinta. Consulta el método y las unidades antes de comparar dos cifras declaradas.
¿La solidez a la luz predice cuánto tiempo conservará su aspecto un tono de PMU?
Un resultado de solidez a la luz se aplica al material ensayado y a la exposición utilizada. Compara el aspecto cicatrizado en condiciones de observación similares y decide la compra según la función documentada del tono.
¿Qué dos tonos Blend debería pedir para mi primera paleta de cejas neutras?
Elige Brown Coffee BPE02 y Light Brown BPE01. Brown Coffee da al cuerpo una profundidad media y Light Brown aporta claridad al inicio o a la transición. Añade Warm Coffee BPE06 si el diseño pide una definición neutra más profunda.
¿Necesito un pigmento distinto para el delineado y el sombreado?
Elige tonos separados si quieres una línea oscura bien definida y una zona más suave con matiz propio. Ink Brown BPB02 y Fragrant Brown BPL07 son una combinación documentada para esas dos funciones.
¿Puedo comprar una tinta de práctica para tatuaje y usarla en PMU?
Usa las tintas de práctica Thunderlord Power en pieles sintéticas de práctica y modelos. Pide tonos documentados para el trabajo de PMU correspondiente y mantén separados ambos tipos de producto en el puesto.
¿Qué debo pedir para comparar dos proveedores?
Pide a ambos la misma documentación para el tono exacto y el mercado previsto. Empieza por la etiqueta y el uso previsto. Añade después la información de ingredientes o CI y los documentos pertinentes de seguridad o aplicación. Cuando corresponda, compara la misma función visual mediante muestras preparadas en condiciones controladas.